不是每個(gè)人都有資格做父母：8.9分奧斯卡神片，教孩子在絕望中堅(jiān)強(qiáng)

文 | 少年商學(xué)院新媒體部

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在遙遠(yuǎn)的黎巴嫩，魯米耶法院上，有個(gè)12歲的男孩，站在法庭上，目光如炬：

法官問(wèn)：“贊恩，你要起訴誰(shuí)？”

男孩說(shuō)：“我想起訴我父母。”

法官繼續(xù)問(wèn)：“為什么要起訴父母?！?/p>

男孩答，“因?yàn)樯宋??！?/p>

（他們給了我生命，卻不曾給過(guò)我家）

這是《何以為家》的一個(gè)片段，在中國(guó)內(nèi)地譯名定為《何以為家》之前，電影另有其名——“伽百農(nóng)”。這個(gè)詞原是圣經(jīng)中一個(gè)神圣之地，是被神遺忘的地方，在阿拉伯語(yǔ)里名為“混亂”。

而故事就發(fā)生在戰(zhàn)火紛飛的黎巴嫩的貧民窟，這里的房屋如同螻蟻的巢穴，密集而破敗，住滿了三教九流的人：販毒者、流氓、人販子、妓女……

《何以為家》去年9月在黎巴嫩上映，入圍了今年奧斯卡最佳外語(yǔ)片，今年4月29日終于被引進(jìn)內(nèi)地，目前豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9分。

從海報(bào)封面來(lái)看，這是一部?jī)和黝}的電影。但它卻被劃分為了R限制級(jí)，17歲以下必須由父母監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看。這似乎并不是一部適合兒童觀看的電影，因?yàn)樵陔娪袄锍涑庵K話、暴力以及制作毒品等“兒童不宜”的情節(jié)。

但這卻是2019年最值得父母和孩子一起去電影院看的一部電影。

電影里的情節(jié)并不只是藝術(shù)創(chuàng)作，而是現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)我們的孩子衣食無(wú)憂，在父母的呵護(hù)中長(zhǎng)大時(shí)，在這個(gè)殘酷的世界上，這些“少兒不宜”的情節(jié)，正發(fā)生在另一些孩子的身上。

羅曼羅蘭說(shuō)，“世界上只有一種真正的英雄主義，那就是認(rèn)清生活的真相后依然熱愛(ài)它?！?

復(fù)聯(lián)熱議未退，和孩子一起走進(jìn)電影院，看這部關(guān)于黎巴嫩12歲男孩的“災(zāi)難片”，體驗(yàn)另一種英雄主義也是很好的選擇。

1.生下我為何不養(yǎng)我

贊恩是整部電影的主人公，也就是一開(kāi)始控訴父母的小男孩。

他們一家人都是難民，生活在貧民窟。

贊恩沒(méi)有身份，更沒(méi)有生日。

甚至連年齡都是醫(yī)生通過(guò)乳牙狀況推斷出來(lái)，“大概12歲左右?！?/p>

贊恩的父母沒(méi)有工作，即使日子過(guò)得艱難，仍不停地生下一個(gè)又一個(gè)孩子。贊恩和兄弟姐妹7人只能擠在連一張床都放不下的破閣樓里。

家里很窮，不到萬(wàn)不得已絕不開(kāi)燈，只能點(diǎn)蠟燭；

每個(gè)孩子，每天只能用一壺水，不能超標(biāo)；

贊恩渾身永遠(yuǎn)都是臟兮兮的，身上總有一股尿騷味。

家中沒(méi)有一個(gè)孩子是以愛(ài)之名誕生的，他們不過(guò)是父母用來(lái)謀生獲利的工具。

贊恩在很小的時(shí)候，就學(xué)會(huì)了抽煙，滿嘴的臟話，超乎年齡的社會(huì)化，在其他大人看來(lái)并沒(méi)有什么不妥。

贊恩從小就在社會(huì)底層摸爬滾打，他要賣果汁，給雜貨鋪打工，當(dāng)工作時(shí)看到別的孩子坐上校車開(kāi)開(kāi)心心地上學(xué)時(shí)，贊恩只能艷羨地看著校車開(kāi)走，還要回家?guī)透改钢贫尽?/p>

贊恩在這樣的環(huán)境里生活，雖然不快樂(lè)但從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要改變什么。他唯一的快樂(lè)，就是和11歲的妹妹，在天臺(tái)上把一個(gè)爛鐵皮桶當(dāng)樂(lè)器。

直到有一天，他發(fā)現(xiàn)自己11歲的妹妹來(lái)例假，他平靜地為妹妹清洗血褲，并警告她不要告訴父母，他承諾會(huì)帶著妹妹走，去一個(gè)沒(méi)有人認(rèn)識(shí)他們的地方，重新開(kāi)始生活。

可是紙包不住火，當(dāng)他看到年幼的妹妹被夾在這些油膩的成年人中，被他們當(dāng)做商品一樣談?wù)摚?strong>僅僅是8只雞，妹妹就被父母送給了房東當(dāng)老婆。

贊恩下定決心要把妹妹帶走，和大巴司機(jī)確定好了發(fā)車時(shí)間，準(zhǔn)備好了錢。可當(dāng)他回到家，卻發(fā)現(xiàn)妹妹要被父母送走。年幼的他根本無(wú)力和成年人強(qiáng)壯的體格抗衡，他只能看著妹妹被抓走。

幾個(gè)月后，妹妹因?yàn)閼言写蟪鲅瑳](méi)有身份證被醫(yī)院拒收。最終死在了醫(yī)院門口。

贊恩終于崩潰了，他在房東的肚子上捅了一刀，被送進(jìn)了監(jiān)獄，這才有了開(kāi)頭的那段對(duì)話。

他恨父母，而最愛(ài)的小妹妹的離開(kāi)讓他徹底崩潰，他大聲地控訴：“養(yǎng)不了我，你們?yōu)槭裁催€要生下我？”

贊恩給一檔電視節(jié)目撥打熱線電話時(shí)，說(shuō)道，我聽(tīng)過(guò)最溫柔的一句話是：滾，婊子養(yǎng)的。

“生活是一堆狗屎，不比我的鞋子更值錢，我住在這里的地獄，我像一堆腐爛的肉。生活是個(gè)婊子，我以為我們能做好人，被所有人愛(ài)，但上帝不希望我們這樣，他寧愿我們做洗碗工?！?/p>

2.貧窮才是悲劇的根源

妹妹的血債換來(lái)了贊恩的入獄。而最后促使他憤然狀告父母的不僅僅是因?yàn)槊妹玫乃?、他從小遭受的謾罵，而是因?yàn)槟赣H來(lái)探視時(shí)，激動(dòng)地告訴贊恩，妹妹又回來(lái)了。

所謂的回來(lái)，是母親又再次懷孕了。

這一刻，贊恩終于知道，如果沒(méi)有任何改變，在這地獄里降臨的生命只能陷入永無(wú)止境的劫難中，他終于決定站出來(lái)。

面對(duì)贊恩的控訴，法官的譴責(zé)，媽媽說(shuō)：“我這一生都是奴隸，如果你換成我，你連活下去的勇氣都沒(méi)有。”

爸爸說(shuō)：“我也是這樣出生，這樣長(zhǎng)大的，我到底做錯(cuò)了什么？”

房東說(shuō)：“我身邊的女性家人都是在這個(gè)年紀(jì)嫁人生孩子，是她自己命不好?！?/p>

在這部電影里，加害者也曾經(jīng)是受害者，他們每個(gè)人生活在這個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì)中被命運(yùn)鞭打，可是掙扎到最后，他們發(fā)現(xiàn)找不到任何可以逃脫命運(yùn)的方法，最后只能無(wú)奈接受命運(yùn)套在身上的枷鎖，甚至讓自己的孩子也重蹈覆轍。

你能簡(jiǎn)單地責(zé)怪他們嗎？

慘劇的發(fā)生從來(lái)就不僅僅是個(gè)人原因，而是整個(gè)社會(huì)都應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，是貧窮讓人無(wú)力反抗命運(yùn)，無(wú)力阻止悲劇重演。

3.在絕境中艱難求生

在妹妹被父母賣給房東后，贊恩一個(gè)人離家，開(kāi)始了飄蕩的生活。

沒(méi)錢沒(méi)食物，途中幸好被一名黑人女工接納，她是非法移民，還有一個(gè)尚未斷奶同樣是黑戶的兒子尤納斯。

一天她為了去黑市搞身份證而被抓走，留下身無(wú)分文的小贊恩和嗷嗷待哺的尤納斯。

沒(méi)有錢，一個(gè)12歲的小男孩和小嬰兒該如何生存？

尤納斯沒(méi)有牛奶喝而大哭時(shí)，贊恩把冰塊和白砂糖混合做成“甜品”讓尤納斯止住哭泣；

沒(méi)有錢買肉，贊恩就嘗試用自制的繩索套住公雞，最后在菜市場(chǎng)撿回沒(méi)人要的死魚(yú)，兩人吃得津津有味；

抱著尤納斯走路太費(fèi)勁，他就搶了路邊小孩的滑板，把尤納斯放在桶里拖著走；

沒(méi)有糧食，他就冒充敘利亞難民去藥房排隊(duì)領(lǐng)救濟(jì)糧，撒起謊來(lái)面不改色。

可是贊恩能吃苦，不代表尤納斯也可以。尤納斯只是個(gè)小嬰兒，吃不飽喝不足就會(huì)大哭大鬧。

他假借給妹妹買藥的名義，去藥房買了制毒需要的藥品曲馬多劑，兌成藥水一口1000元賣給路邊的行人。

有了穩(wěn)定的收入，贊恩的眼里開(kāi)始充滿希望，他想帶著尤納斯移民。

贊恩趴在床上問(wèn)尤納斯：“你想去哪？土耳其還是瑞典？”的時(shí)候，好像一束光打在了他們灰色的世界里。

然而這部電影拒絕用藝術(shù)粉飾現(xiàn)實(shí)的悲慘。

贊恩居住的房子到期，房東把他倆趕到大街上，兩人沒(méi)了棲身之所。雪上加霜的是，贊恩藏在床頭欄桿的錢因?yàn)殚T被鎖住，再也拿不出來(lái)了。

贊恩曾經(jīng)滿懷希望，可是現(xiàn)實(shí)卻讓他一次次受挫。他想保護(hù)尤納斯，可是就像當(dāng)初他無(wú)力保護(hù)妹妹一樣，他拼盡全力生活，最后卻絕望地發(fā)現(xiàn)他也養(yǎng)不活尤納斯，只能以400美元的價(jià)格將尤納斯賣給了一個(gè)男人。

他想，也許尤納斯會(huì)遇到一個(gè)好人家吃得飽穿得暖，不用再跟著自己流浪街頭吃苦。

多令人諷刺，當(dāng)初他的父母也是出于這樣的理由將妹妹嫁給了房東。贊恩那時(shí)是受害者，而這次他卻也做出了和父母一樣的選擇。

4.這不是電影，而是真實(shí)世界

這部電影的拍攝只用了6個(gè)月，但是導(dǎo)演娜丁和另外兩位編劇卻花了足足三年的時(shí)間去監(jiān)獄、法庭、貧民窟做調(diào)查。

2015年9月2日，一具俯臥在海灘上的敘利亞小男孩尸體引起了全世界的廣泛關(guān)注，同樣也觸動(dòng)了導(dǎo)演娜丁的內(nèi)心。她至今仍然記得當(dāng)時(shí)看到那張照片的心情：“如果這個(gè)孩子能說(shuō)話，他會(huì)說(shuō)些什么？”

這是激發(fā)了娜丁想拍這部片子的原因之一。難民兒童問(wèn)題從來(lái)不是一天兩天，不論是在敘利亞還是黎巴嫩，有成千上萬(wàn)的孩子每天都面臨著生存的威脅。她想用鏡頭記錄下這些人真實(shí)存在的生活。

在拍攝過(guò)程，所有演員都不是專業(yè)的演員，他們演的就是真實(shí)的生活，甚至也沒(méi)有任何布景、燈光、道具，電影里呈現(xiàn)的所有場(chǎng)景都是真實(shí)存在的。

而這恰恰證明了，在電影里看起來(lái)所有令人匪夷所思的，我們和平地區(qū)生活的人無(wú)法想象的事情，都不是戲劇化的電影，而是每天都發(fā)生在世界其他角落的真實(shí)日常。

我們身處于和平的國(guó)家，也許大多數(shù)的孩子對(duì)于贊恩所經(jīng)歷的一切無(wú)法感同身受，但是贊恩身處逆境之中卻很少輕言放棄，他懂得利用身邊的資源在絕境中創(chuàng)造生機(jī)，在贊恩身上，這樣在逆境中不言放棄的精神，就是“逆商”高的體現(xiàn)，這是我們的孩子可以學(xué)習(xí)的。

5.跌倒是最正常的事情

人的個(gè)性就像彈簧：在逆境中，有的人能很快恢復(fù)，積極面對(duì)；有的人卻深陷其中，難以釋?xiě)选?/p>

我們說(shuō)個(gè)性像彈簧，這個(gè)彈簧在面對(duì)逆境時(shí)能不能復(fù)原，體現(xiàn)的就是一個(gè)人的逆商。它是指人們面對(duì)逆境時(shí)的反應(yīng)方式，即面對(duì)挫折、擺脫困境和超越困難的能力，英文Adversity Quotient，簡(jiǎn)稱AQ。

而往往擁有“成長(zhǎng)型思維”的孩子，做事不易放棄，即使遇到挫折也能很快從失敗中爬起來(lái)，不斷地提高自己，其實(shí)就是需要培養(yǎng)孩子在逆境中的韌性。

我們都知道芬蘭的教育全球領(lǐng)先，而這個(gè)以“成功”著稱的國(guó)家，卻致力于把“失敗教育”滲透到芬蘭人的日常生活中。他們認(rèn)為，“大多數(shù)學(xué)校只教育孩子避免失敗，必須成功，卻從未想過(guò)，成功和失敗從不對(duì)立。”

（2017年全球“失敗指數(shù)排行榜”）

芬蘭的孩子從4、5歲就開(kāi)始滑雪，他們的第一堂滑雪課就是練習(xí)跌倒，他們希望孩子先搞清楚一點(diǎn)：跌倒是最正常的事情。

在這個(gè)過(guò)程中，孩子們不僅掌握了跌倒之后如何爬起來(lái)的正確姿勢(shì)，更學(xué)到了對(duì)整個(gè)人生而言都非常寶貴的一課——人生就像滑雪，充滿意外和挫折，跌倒很正常，只要勇敢地爬起來(lái)，就好了。

在芬蘭這樣的“失敗教育”會(huì)一直持續(xù)到高年級(jí)，這樣的教育可以說(shuō)是用一個(gè)極端去擊碎另一個(gè)極端——當(dāng)這個(gè)世界越來(lái)越迷戀成功學(xué)，適時(shí)地讓孩子主動(dòng)嘗點(diǎn)小失敗，才能鼓勵(lì)他們走出舒適區(qū)，積極試錯(cuò)，從而收獲更多可能性。

我們都希望未來(lái)世界上像贊恩一樣的難民兒童能夠越來(lái)越少，但是贊恩在逆境中展現(xiàn)出來(lái)的勇氣和智慧，卻應(yīng)該被我們長(zhǎng)久地銘記。

雖然我們都希望孩子可以一帆風(fēng)順，可人生若是戲劇，我們也不是能決定劇情走向的編劇，身為家長(zhǎng)，我們可以做的就是未雨綢繆，若孩子有一天會(huì)面臨困難，他也可以勇敢面對(duì)，而不是逃避

看完《何以為家》，走出電影院，我神情恍惚，有些悲傷。不是每一個(gè)父母都有資格做父母，但是生活有時(shí)就是這么殘酷。

一部奧斯卡炸裂神片，帶給我們多元文化視角的思考，更讓我們的孩子，看到一個(gè)在絕望中堅(jiān)強(qiáng)求生的同齡人案例后，有所感悟。這是年度最值得和孩子一起去看，一起討論的電影。

愿每一個(gè)孩子都能被溫柔以待。

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